现代流行艺术抽象画家、现代美术家、美术评论家[2]作为现代美术评论家,概念抽象画家路易崔徹柱的现代概念抽象美术评论是以他人的欲望为主题的非实际、现代艺术的实际造型性的痕迹和可逆的光影抽象欲望概念的美术评论家。 这是回归初期概念美术的绘画性,即抽象代理事实实际存在位置的他人欲望的概念抽象美术评论[9]现代美术家和现代概念抽象画家的美术评论作品: Louis Chul-joo Choi, morning glory window 2024-4-Memories, 147X143cm, acrylic and

现代流行艺术抽象画家、现代美术家、美术评论家[2]作为现代美术评论家,概念抽象画家路易崔徹柱的现代概念抽象美术评论是以他人的欲望为主题的非实际、现代艺术的实际造型性的痕迹和可逆的光影抽象欲望概念的美术评论家。 这是回归初期概念美术的绘画性,即抽象代理事实实际存在位置的他人欲望的概念抽象美术评论[9]现代美术家和现代概念抽象画家的美术评论作品: Louis Chul-joo Choi, morning glory window 2024-4-Memories, 147X143cm, acrylic and composite materials on cloth, 2024

 

Louis Chul-joo Choi, morning glory window 2024-4-Memories, 147X143cm, acrylic and cposite materials on cloth, 2024

 

牵牛花记忆

《morning glory-memories》的抽象性是可逆光的阴影,多个概念性存在以实际形态作为抽象性存在,在代理欲望结构的牵牛花背景上形象化。 

这是将以前存在的事件和演出形象作为不是气氛描写而是《morning glory》的可逆光的阴影,通过他人的欲望将记忆形象实体化。 这里根据机械论遗物论的同一主义,概念他人的欲望,将和实际形象一视同仁的抽象化模式(modification),时间性上以实际结构的抽象化模式照应的颜料在布上留下阴影的痕迹。

抽象化模式像电脑游戏一样,将新闻漫画的事件和演出形象与抽象背景《morning glory》重叠,将他人的欲望抽象为可逆光的实际结构的阴影。

就像在现实生活中根据与对象的位置和距离,看起来像歪曲的形象一样,根据欲望的概念,用上次存在的可逆光进行照明,并以阴影结构进行显影。

在此,可逆光的阴影效果形成阴影结构,其形状由从背面照明的校正炮的小孔照明的反射光照明。 描绘其结构的是牵牛花线程图。

线程所绘制的图像和颜色不显示时间距离，而是以原始的想象造型结构形成，通过可逆光的阴影来表达欲望的概念，展现隐形的审美价值。 这是以崔徹柱的抽象美术理论为故事的写实绘画概念，超越文学性，将欲望的概念变成现实的造型性用可逆的光，剩下的阴影色用欲望的造型结构画的抽象画。 

 

Louis Chul-joo Choi, morning glory window 2024-4-Memories, 147X143cm, acrylic and composite materials on cloth, 2024

 

在崔徹柱的欲望概念中,结构的形象是将因可逆的光线沸腾的阴影色欲望结构放入线中,作为隐藏颜色的布结,为使造型能够适应特定颜色,重新构成存在线性结构的颜色的造型。 

因此,增加线结构的欲望概念形象"线程彩绘"是在追求概念美术美术性--线性美学的布和线结构上绘画抽象欲望的画。

这幅画《morning glory-memories》是将崔徹柱的欲望概念抽象美术理论中登场的幼儿转移到小鸡身上,将按照风俗形成的对象鸡和女性,还有舞蹈演员用布等材料描绘的欲望概念形象。 像欲望形象一样,将可以看到对象的形象用布等材料组成小鸡、鸡、女性和舞蹈演员,生成左右颠倒的形象。 因此，他的画是不分正反两面的画。 在此,当将背面的图像转换为正面图像时,会出现能够看到可逆光阴影痕迹的新图像。

 

在想象界中,同视在外形上与物体形象相同的主体,与物体形象相同,内在主体形成变形的欲望概念的现象性形象。 作为其现象性图像<morning glory-Memories>图像,背面<morning glory-Memories-back>的对象和没有对象的可逆光的阴影生成的空间的另一个阴影变亮或消失。

它是在现实生活中缺乏作为幼儿满足的形象的对象的形象。

符合舞者的对象记忆是在空旷的空间里,想象影子空白的缝隙里,形成小鸡、鸡、化石和女性连接的分离空间,在画者上面用色彩综合阴阳的明亮面的一幅画,在对象的位置上装饰色彩和形象。 其形状是通过确认物体背面作为空余空间不存在的现象性实际结构,物体实际在镜子里照出的实际存在像。 即,现象性实际图像可以是作为隐喻实际图像映在镜子中的实际图像,也可以是作为其他图像看起来为虚像阴影的图像。 

在这里,真正的形象是怀着将影子颜色作为客体的欲望而培养的平台。 该平台明确了欲望在城市停止的可逆光反射的影像以欲望的形式存在的意义。 

作为意义的真实结构，形状停止，意义产生为可逆的思维运动。 这是一个平台，图像结构的可能含义是在一个空的空间中找到欲望的座位。

 

因此，要成为一个记忆图像的欲望结构，在欲望的背景《morning glory window》中，记忆的概念表征将真实图像作为可逆的阴影叠加在同一位置。 

这扇窗户指向模糊的欲望，用真实对象的形象创造可逆的空间，用现象的对象来表达欲望

而且,存在图像将事实抽象定义为将实际存在可逆的意义,该图像通过变化为可逆光的阴影的意义将抽象概念实际存在化.

虽然没有概念上的实际存在，但是在可逆的光线下，用阴湿的抽象画的欲望取代了击球手。 这种欲望创造了能够使实际存在可逆抽象空间,并谈论现象价值./ 现代美术评论家 崔哲柱（文化设计博士）   

 

现代美术家崔徹柱